中国青年阅读指数

解密青年女性阅读—以《楚乔传》为研究案例

发布者:文—李天豪浏览：1587

2017年8月的中国青年阅读指数显示，2017年7月，青春小说、女性文学、言情小说、耽美小说、网络文学、少女漫画、耽美漫画、BL漫画等标签所构成的女性向阅读域的阅读指数依然非常可观。其中，青春小说的上架新书权重为7.19，居于类型文学中第一位，并且连续三个月呈上涨态势且涨幅明显；在上架热销排行榜中，青春小说仍居类型文学第一位，且在所有标签大类中居第11位。这足以说明，女性向作品在青年读者群体中有相当的影响力，所占据的阅读时长数字可观。研究这一领域的出版作品及其衍生作品，有利于精准捕捉和掌握青年读者的阅读需求和思想动态。

7月份女性向作品阅读指数的上涨，与当下的文艺创作密不可分。而回顾2017年7月的女性向作品，根据网文作家潇湘冬儿所著的《11处特工皇妃》所改编的电视剧《楚乔传》无疑是其中“爆款”。作为暑期档最受瞩目、传播度最广、舆论热度最高的作品，《楚乔传》也带动了年轻受众对网络文学女频创作的关注。与此同时，6月份中国作家协会公布了“2017年度重点作品扶持项目获选作品名单”，共10部网络文学作品赫然在列，而8月11日—13日在北京召开的由国家新闻广电出版总局指导主办的“网络文学+”大会则致力于探讨构建“网络文化发展生态圈”。这些都表明，网络文学经典化成为必然趋势，承载“网生代”“御宅族”集体记忆与情感需求的网络文学日益成为主流文化现象。故本文试通过解读由网文作品改编而成的《楚乔传》，分析伴随网络成长的青年女性读者的偏好与心理。

一｜“女强文”与“大女主”：青年女性的自我想象

电视剧《楚乔传》改编自潇湘冬儿于2009年在网络文学网站潇湘书院上连载创作的《11处特工皇妃》。在原著小说中，女主角楚乔是现代国家的精英特工，赤胆忠心、有勇有谋。在偶然穿越到了架空王朝——大夏国之后，女主角的故事发展没有像传统“玛丽苏”言情小说一样，身陷情爱纠葛之中，或者在宫斗、宅斗的尔虞我诈中寻求自保。楚乔的灵魂附着在一名8岁女奴的身体之上，而现代文明赋予楚乔的性别平等、无分阶级的观念让她成为废奴运动的领袖。心怀天下、保家卫国的英雄主义情结与天下大同、人人平等的普世理想让“楚乔”这个人物不再是拘囿于宫廷闺阁、男欢女爱的弱质女子，而是可以戎马沙场、浴血奋战的巾帼将领。

《楚乔传》虽然删除了原著小说中的穿越情节，但依旧遵循继承了小说中女性励志、成长的主题，展示了一个身怀异能、拥有传奇血统的女性在庙堂、江湖权力斗争中日益崛起并最终成为胜者的故事。

而纵观近两年来的影视剧作品，展示女性在风云诡谲的权力斗争和国族纷争中不断成长、努力奋斗，进而完成阶级上升、自我实现的“大女主”电视剧，可谓是层出不穷。譬如《武媚娘传奇》《锦绣未央》《芈月传》《醉玲珑》，以及即将播出的由范冰冰主演的《赢天下》和迪丽热巴主演的《丽姬传》。这些影视剧大多改编自女性向网络小说中的一个类别：女强文。

所谓“女强文”，指的是文中的女主角内心强大、独立、自主，性情洒脱、敢爱敢恨，身负过人才学，有足以安邦定国、指点江山的能力。“女强文”是对言情小说中处于依附、顺从关系的女性形象的挑战。

大众文艺是公众核心焦虑和集体欲望的真实反馈。在“女强文”和“大女主”日渐风靡的当下，所折射的无疑是当代青年女性的自我想象。

中国女性主义思潮、实践的兴起与中国革命、中国现代化的进程几乎同步。女性曾经作为主体进入革命之中，获得了法律意义上的平等和婚姻自主的权利；在解放后女性又作为劳动者、生产者的身份融入社会主义建设进程之中。而当历史进入后冷战时代，资本逻辑大行其道，阶级逐步固化，社会资源和话语权几乎全部掌握在如同《我的前半生》中“贺涵”这类睿智多金的精英男性手中。性别偏见所导致的社会分工将女性拘束在“家庭”等私人领域中，而女性在公共领域的参与权和作为建设者、生产者的形象则一再被压抑。“女强文”的网络小说和“大女主”的影视作品，则满足了当代女性突破性别偏见、阶级壁垒，在公共空间实现自我价值的需求。

二｜“岂曰无衣，与子同袍”：当代女性情感需求

当然，作为流行文本，《楚乔传》中女主角的爱情戏码一定必不可少。《楚乔传》中的两位男主：宇文府四少爷宇文玥和西凉世子燕洵都爱慕女主角楚乔。这当然是作者为女主角所开的“金手指”，但其情爱模式，却没有落入“男一男二你争我抢，女主犹豫不决”的俗套之中，而是令人耳目一新、深为认同。

男二号燕洵身负国仇家恨，从小寄人篱下，和沦为女奴的楚乔少年相识、两小无猜，两人相互扶持、忍辱负重，在苦心孤诣的筹谋下，燕洵终于报得血海深仇，称霸为帝。但因私欲膨胀，想要继续扩张、权倾天下，与楚乔“天下大同”的政治理想产生龃龉。于是楚乔选择和燕洵分道扬镳，转而和志向相投的宇文玥携手作战，最终推翻了奴隶政权，缔造了新的王国，共同开创了繁荣盛世。

《楚乔传》里的情感关系，女主角楚乔始终保留着自我的主体性和主动权。她作为身份卑微、命运坎坷的女奴，却冲破了等级制度和世俗成见，和上流社会的王公贵族倾心爱恋；而当她发现自己与恋人的志向与理想殊途迥异时，也能够立即断情，寻找和自己志同道合的恋人；她没有被动等待对方坐拥江山之后露出霸道总裁似邪魅狂狷的笑容对她说“看，这片江山都是朕为你打下的”，而是选择与爱人并肩作战，一起创造崭新的人生。巧合的是，饰演楚乔的赵丽颖，曾经在偶像剧《杉杉来吃》扮演傻白甜女主角，此剧男主的霸气告白“我要让所有人都知道，这片鱼塘被你承包了”成为当年的网络流行语；而时隔两年，赵丽颖饰演的“楚乔”不再是“被承包鱼塘”的傻白甜，而是可以对爱人说出“岂曰无衣，与子同袍”的独立女性。

面对资本主义逻辑下的丛林法则，当代青年人的婚恋观念也深受影响。一篇刷屏朋友圈的《中国式相亲价目表》真实呈现了赤裸残酷的婚恋真相：家庭出身、户口、年薪、学历、相貌、年龄甚至是属相取代了性情、志趣而成为相亲的必要条件。“爱情”被压抑到不值一提的角落，婚姻实质上成为两个适龄青年谋求利益最大化的资源共享。每个人都在守卫自己所在的阶层：谁也不想找条件不如自己、相对低层次的家庭，因为他们惧怕阶层下滑；谁都想寻找条件略优于自己、相对高层次的家庭，因为他们也期待阶层上升。
在这样的时代环境中，《楚乔传》中所展示的冲破阶层壁垒和门楣之见，按照自己的意愿寻找伴侣的洒脱任性，无疑带给观众一丝启蒙主义的光亮，这丝光亮或许在虚构作品中才能成燎原之势，聊以寄托当代青年女性心底被压抑的欲念与理想。

精准把握住青年女性受众的性别想象和情感需求，《楚乔传》以势不可挡的收视率和话题度，成为今年暑期档的现象级作品，再次证明了只有紧跟青年潮流、把握时代脉搏的作品，才能够在光怪陆离的眼球经济时代中取得成功。