编辑推荐内容简介作者简介目录书摘插图讨论
这是一个水晶的世界。水是纯洁的,可以洗净一切罪恶.冲淡一切原本浓烈的情感或回忆。不是吗?李辉南笑了,笑得简单而欢快孩子跟里的世界是多么可爱的世界。他宁愿女儿永远是一个婴儿.可以不必长大,不必对自己负责.只让别人对她负责就可以了。但是这个婴儿却不会笑了.她不知从何时起扳着一张阴冷的面孔,惊人地无情而且似乎也没有了人心.让他不寒而粟。
喧嚣时代的悲情倾诉
——《哪年哪月失去了你》序
张志忠
读罢宋书鸿的(《哪年哪月失去了你》,心中怅然若失,如同庄生从一场幻梦
中醒来,不知是庄生梦蝶,还是蝶梦庄生。小说中的两代人,他们的情感与命运,
不由自主地纠缠扭结在一起,陷入一种无法预测更无法把握的漩涡中,悲欢离合,
生死恩仇,阴差阳错,一误再误,造化弄人,灾连祸结,血泪淋漓,情断命绝,此
心何忍,此情何堪……
《哪年哪月失去了你》是一部从网络流传走向纸面出版的长篇小说,在出版社。
认可之前,它首先得到了众多网民的认可和追捧。这为本书的出版奠定了一个良好
的基础,有理由认为,它转换为情节完整的纸介质作品后,同样会受到读者的欢迎。
中国网络文学的起点就是言情小说。网络文学获得了身份的合法性,获得了
与纸媒介文学既分而治之又相互交流的新局面。一方面,许多优秀的网络文学作品
从网上的电子文本走向了纸面出版,另一方面,古今中外文学史上的优秀作品也纷
纷有了网络版。令我惊奇的是,不但是全唐诗、全宋词和鲁迅全集、郁达夫文集之
类的经典作品,余秋雨、安妮宝贝、韩寒等的畅销书,可以在网上很方便地获得,
连那些80年代以来似乎逐渐边缘化的左翼文学作家,蒋光慈、洪灵菲、柔石、胡也
频等,他们的大部分作品,都能够在文学网站上方便地找到,极大的丰富了网络文
学的资源,也方便了各种阅读兴趣、各种阅读需要的读者。
网络文学发展至今,已经发展出许多的分支,玄幻文学,穿越小说,盗墓小
说,惊悚小说,不过,言情小说仍然是其最为重要的主脉。这和中国网民,尤其是
醉心于网上阅读的网民的构成分不开。中国的网民构成,主要是那些学历较高、收
入较高、具有相当消费能力的年纪轻轻的‘‘小资”,都市言情,是与他们的生活经
验最贴近的题材,情感困惑,也是他们在衣食无忧、.工作稳定之后极为关心的现实
难题。
优秀的网络文学言情作品,一定是自律的。尽管说,今日之网络与今日之出
版界,在涉性题材上的尺度把握,是很难严格界定的,那些以情色和虐恋为主打的
小说,也有吸引眼球的“卖点”,也有很多的点击量和盗印本;网络言情小说,却
始终坚守自己的底线,坚守自己的品格,换言之,它的“精英意识”,是非常强烈
的,它的创作实绩,一直代表了网络文学的最高水准。
网络言情小说在其发展过程中,大陆的言情小说却增添了许多复杂的社会因
素和时代悸动,格局和气魄非常宏大。近年来屡屡听到大陆学者模仿利奥塔的口
吻,宣告中国文学已经告别了“宏大叙事”,但是,撞入我们眼帘的诸多作品,包
括我们正在谈论的以当代少男少女的悲情故事为主线的((哪年哪月失去了你)),却
轻而易举地就将这种西方转运来的高妙理论,弃之而不顾。
《哪年哪月失去了你》本来也可以写成海滨浪漫曲,可以写成以大海的迷人
风光作背景,绵延了父女两代人的感情纠缠,最终有一个较为完满的结局。但是,
在宋书鸿笔下,它却渗透了浓烈的悲情,融入了对命运和心灵的追问:从50年代初
期政权底定时期李辉南的跨江作战、抗美援朝,到李慧梅所经历的市场化时代的商
海浮沉、乍暖还寒,少男少女成长中感受到的“青春残酷”,欲望膨胀和物欲刺激
诱惑下的暴力犯罪和黑社会的疯狂,凡此种种当代大陆社会生活的跌宕起伏,贯穿
了作品的始终,形成了社会转型时期特有的悲情倾诉。社会转型和时代变迁中,每
一个人都可能得到了很多,也失去了很多, “哪年哪月失去了你”之“你”,也
许并非一个实指,而是通过作品中的每一个人物的心灵反省,指向身为读者的我们
自己,指向我们自己对人生和情感、命运和选择的一次次错失、一道道无解的人生
难题。李辉南抱憾终生的一往情深,李慧梅的堕落与痴情,郎少雄的少年血腥和一
经选择即成永远,宁晓秋以柔弱少女之身去承担他人命运的秘密的艰辛,宁晓冬的
意外收获又意外失去、以酷烈的方式结束的爱情,都令人唏嘘感叹,回味不已。而
且,李辉南和李慧梅两代人的情感经历,又形成了一种深刻的回应和对照——尽管
说时代不同,但是,哪个青春少年不多情,哪个妙龄少女不思春,却是每一代人成
长过程中共有的情怀;这位残疾军人的青春往事,与李慧梅们的爱情萌生,同样是
刻骨铭心,同样有流血和惨痛,但是两者的结末却是那样的不同,发人深省。
在品读《哪年哪月失去了你》的时候,我更称赞宋书鸿的艺术追求。虽然是
第一次写长篇小说,有不足在所难免,但是仍然可以处处看到她的精心巧构。当下
的文学创作,无论是一些已经成名的重要作家,还是网络文学写家的初试身手,
漫不经心,信马由缰,走哪说哪,横生蔓长,拉拉杂杂,成为一种通病。无论是情
节构成,还是语言叙述,都缺少艺术所应有的讲究和节制。《哪年哪月失去了你》
却是充分地表现出一种古典主义式的严谨和缜密。先说人物的设置。作品中出场的
有名有姓的人物不算多,但是,每一个人物都被精心地编织进故事的进程,像那位
小小年纪就被拐卖而失去联系的宁晓冬,像那位在作品前半部仓促地露了一面的报
社记者楚戈,我们都会以为他们不过是匆匆的过场人物,作者却将他们作为一个个
伏笔,在需要他们的时候,再次将他们派上用场。还有宁晓秋母亲的身世一层层展
开,将李辉南的心灵记忆一层层打开,也为李辉南与宁晓秋的养父女关系,增添了
新的情愫。也许有入会说,这样的人物设计有些过分巧合,但是,它却浓缩了作品
的容量和密度,避免了每一个新的人物登场所需要的必需的交代,避免了每一次都
需要另起炉灶,从头道来。再说细节。契诃夫曾经说过一句话,如果在舞台的第一
幕,在墙壁上挂了一把刀,在最后一幕的时候,就应该让它出鞘。在《哪年哪月失
去了你》的第一章中,的确有一柄静静地躺在抽屉里的匕首,甚至还特意描述说,
“有人说不再习武的人家里放着凶器是不吉利的,日后会有血光之灾。”在云霁月明、
波澜不惊的作品开端,乍然读到这样的句子,会不予留意,以为是偶然得来的闲笔,
但是,在故事的进行中,这把匕首的一次次出现,一再地印证着不祥的预言,也让我
们看到了作者的苦心经营。这是一部有特点的长篇小说。期待作者有更多的佳作出版。